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  •    2018-08-20 09:28:05  ACGN趣谈  抢沙发

    2009年,游戏业界大作如云。毫无疑问,09年对于任何玩家来说,都是一场饕餮盛宴,诸如《使命召唤:现代战争2》《生化危机5》《求生之路2》《虐杀原形》等3A大作层出不穷。而在这样的背景下,一部“小作”在东京电玩展上悄然问世。

    逆于潮流的“邪教”游戏!魂系列先锋之作《恶魔之魂》

    作为一部前无名声,后无宣传,就连发行方SCE索尼电脑娱乐与From Software都不曾看好的作品(包括设计师宫崎英高自己),《恶魔之魂》理所当然的在东京电玩展上无人问津,很多参展玩家甚至在进入角色创建界面时就退出了游戏。而《恶魔之魂》的首周发行量 —— 2万套,Fami通29分(满分40)的低分,似乎也都在昭示这部作品将无人问津。

    但出乎意料的是,《恶魔之魂》并未就死去。随着时间推移,越来越多的玩家发现了《恶魔之魂》这朵奇葩。无论是其“新颖”的设定,还是无法更改的“极高”难度,都使这部作品显得“与众不同”。

    逆于潮流的“邪教”游戏!魂系列先锋之作《恶魔之魂》

    与其他游戏相比,恶魔之魂最另类的便是其叙事方式:它甚至没有一个完整的故事链。作为一部游戏,《恶魔之魂》不具备任何其他游戏必备的剧情指引,它的五张地图(除了老家Nexus)没有先后之分 —— 即玩家不必进行:“为了去A到了B,B外面还有C,C的大门的钥匙却在A”这样的塞尔达式流程 —— 你完全可以在游戏开始时就选择挑战伪结局中的最终BOSS欧兰特。同样的,它也没有寻常游戏中的“主线剧情”,在游戏中你能获得的指引少之又少,支线剧情更是没有提示 —— 一切都要靠玩家自己来探索。

    归功于口口相传,在发售几个月之后,《恶魔之魂》在日本的销量超过了10万,并在欧美找到了发行商。它的设计师宫崎英高也因此逐渐成名。就此,《恶魔之魂》大获成功,乃至被Game Spot评选为2009年度最佳PS3游戏及最佳RPG游戏。而它的成功,自然有其道理。

    逆于潮流的“邪教”游戏!魂系列先锋之作《恶魔之魂》

    与市面上盛行的“快餐化”游戏不同,《恶魔之魂》的游戏风格更像是90年代的FC游戏,没有绚丽的特效,没有主旋律的大片剧情,没有好莱坞式的场景运用,甚至人物模型都显得“粗制滥造”。但瑕不掩瑜,在这“外壳”之内,却是恶魔之魂与宫崎英高那独特的游戏理念:还原游戏的“游戏”本质。

    或许大家曾接触过一部名叫《史丹利的寓言》的作品。在这部作品中,作者极尽所能的讽刺了业界盛行的流程剧本化、操作大众化、演出电影化的不正之风,将玩家比作傀儡,对游戏剧情“说一不二”。玩家只能看到夸张的特效和爆米花作品般的剧情,却不能领略到游戏作为第九艺术真正的魅力。

    逆于潮流的“邪教”游戏!魂系列先锋之作《恶魔之魂》

    宫崎英高对这种行为厌恶至极,而这种想法也渗入了他的游戏之中。他拒绝提供线性的流程,游戏剧情支离破碎,故事与人物背景往往藏于三言两语和物品的简介中。但绝不庸俗,相反,游戏的文化底蕴极其深厚,游戏对其参考的文化体系的引用绝非只是作为噱头,而是把游戏世界观深刻又细腻地建构在这一主干上,无论是场景、怪物、BOSS、NPC,甚至就连玩家复活和传送机制都属于游戏设定中的一环。不得不赞叹,宫崎英高的确鬼才,他将一部游戏的一切为游戏游戏性服务的设定都有机融合在了世界观中。一切的设定细细看来,都是如此和谐,而无突兀之处。这一点在其续作《黑暗之魂》中更是登峰造极,就连游戏的联机机制都归于了世界观里(召唤灵)。即便这点上做的同样出类拔萃的《The last of us》,在联机模式为叙事服务这点上,做的也远不如黑魂惊艳。

    而另一方面则体现在了游戏难度上。敌人安排、地形设置,无处不显示着宫崎英高最大的恶意。而他之所以搞这么多恶意设计,意在教育玩家,通过严厉的惩罚强行扭转玩家被现在快餐游戏惯坏只会胡乱按键的臭毛病,摈弃当下游戏那种乱按键看着连击数哗哗上升,敌人就如割草般倒下的浅薄快感,重新让玩家找回那种小心谨慎,静心策划,步步为营,最后克敌制胜的深刻快感,这并非刻意复古,因为这才是游戏互动性的本质。

    逆于潮流的“邪教”游戏!魂系列先锋之作《恶魔之魂》

    抛去这些不谈,《恶魔之魂》任不失为一个有趣的游戏。同时《恶魔之魂》也打开了魂系列的大门,是真正的开端之作,没有它也就不会有日后的魂系列。对于魂系列来讲,《恶魔之魂》是便那原初的火焰,玩家则是无数传火者。而他们与宫崎英高一同催生出了魂系列这燎原之火。能参与其中,对于我等玩家来说便是最大的幸事。

     

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