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  •    2018-08-13 09:29:03  ACGN趣谈  1 条评论

    轻小说源于日本,而我们在阅读轻小说与国内的网文的时候,偶尔会发觉一些差别,比如 —— 轻小说中,第一人称的往往占大多数。本文要聊到的东西,也是在创作之中经常会注意且运用到的一些小技巧。

    爱我还是爱ta? —— 聊聊轻小说“视角”的三阶使用

    广泛影响日本文学的私小说的第一本:《棉被》

    一、视角

    1、何为视角

    在单指作品之中,这个视角可以简单地理解为第一人称视角和第三人称视角,第二人称在不同情况下可以被并入第一或第三人称,并由于是对台视角所以并没有什么实际作用所以不做讨论。

    而在更上一层的范围之中,便有了作者视角和读者视角。读者视角和作者视角皆包括了第一人称视角和第三人称视角,但由于“阅读”这个动作的不同发起人与立场,所以在感受第一人称和第三人称视角的时候便会有截然不同的效果。

    2、阅读的结构

    在我们具体谈论视角的时候,我们要先明确阅读作品的人在阅读的时候,是怎么样的感觉。举例来讲:

    他看到了某个人,并在这里对这个人的印象做出初步判断,接着进入某个情节,发生了某件事。这个读者可以喜欢/讨厌这个角色,所以他期待这个情节会怎么怎么样发展;这个读者对角色没有兴趣,他看多了/单纯就是没兴趣,所以他就等待着情节发展;这个读者较为理智,ta更偏向某些全局的宏大的发展,在理解了这个人物之后等待着情节发展并不停修改自己的见解,直至最后一刻作品结束,他才给出判断……balalbalabalalalala……

    内容每个人都可以不一样,但是境况大抵是相同的,即:

    随着故事的讲述,角色塑造的进入,情节的推动,观众会在感官(第一印象)—感性(读者个人的喜好)—理性(客观、尽可能抛开偏差值的思考)—内涵(理性的总结)四个阶段上进行。(当然并不是所有人都会进入到后两个阶段,也并不是所有作品都能让读者进入到后三个阶段。)

    而实现读者这些变动的,便是故事本身的要素:人物、情节、环境。

    爱我还是爱ta? —— 聊聊轻小说“视角”的三阶使用

    优秀的范例:《剃须,然后捡到女高中生》

    二、为何要注意视角(视角的低阶运用)

    1、观感的疏离与匮乏

    视角的连贯性是保证作品感官的第一道门槛。比如说作品之中,两个人正在谈论一辆车,但此时,作品之中,在表示人物对话的双引号之外的地方,出现了这样的句子 —— 这辆XX排量最高时速XXX的车,可谓是一辆猛兽 —— 读者会觉得有些不舒服。

    因为说这句话的人不是剧中的人物,而是作者,或者说旁白。而偏偏这样的句子,交给剧中的两人来说反而更好。

    这种错误叫做乱用旁白,而还有一种问题则是作者说ta很愤怒。例如:她骗了他的钱,他很愤怒。

    这样的一句话读起来是不是干巴巴的,他很愤怒,那么他会如何愤怒呢?他可以去砸东西,也可以破口大骂,也可以一句话不说生闷气……而具体是怎么样,就要看作者是如何设定这个角色了。相当益彰,便可。

    2、第一人称与第三人称的不当使用

    第一人称和第三人称于观感的最直观的差异便是代入感。虽然我也是一个角色,但我这个字所代表的的代入感是完全不同的。而在阅读两类作品的时候,读者的观感也是完全不同的。第一人称通过“我”的眼睛,去看这个作品,而第三人称则是旁观视角甚至上帝视角。

    这两者的核心差别在于读者可视的信息面。

    在说信息之前,首先要明确的是人的阅读是有惯性的,在生活之中那些糟心的事情,不想发生的事情和想要发生的事情,都会无意识地带入阅读之中。

    在观看第一人称的作品之中,对于他人发生的事,更多的是以书中的“我”的言行和思考进行的。“我”在描写之中占有绝对的主动权,这也无可避免的对其他的角色的进行了压制的同时,过于直白和自我的描述是心理描写的基本,如若掌控不好,让读者认为主角的三观或是其他的方面出了问题,那么这本书随时都会被弃掉,天性就不适合角色性较弱的小说作者。

    而第三人称,更加简单和直白,并且根据信息量的需求可以随时出现心理描写 —— 可看似更加简便,但在多个角色间的视角切换,容易造成观众的疲劳,并撕裂连贯性。

    而要避免这种错误,最简单的方法便是:瑕不遮瑜。虽然有些地方不够好,但是有更好的地方将其掩盖。

    爱我还是爱ta? —— 聊聊轻小说“视角”的三阶使用

    极其优秀的范例《白色相簿2

    三、视角的使用方法(中阶和高阶运用)

    1、保证惯性(中阶使用)

    上文聊到人们会把生活那种想要发生的事情和不想发生的事情的想法带到阅读中来,我姑且将其称之为惯性。这种惯性人人都有,为了满足这种惯性,轻小说中归纳出了无数的套路和属性面板:父母双忙(亡),有妹有房,金发双马尾贫乳傲娇妹,黑丝黑长直巨乳前辈姐……

    一开始是因为生活里没有,所以就会看这些,而看多了之后,又会因为知道他大概会怎么写,然后看到这种剧情一下子觉得自己想的实现了,后面又知道会怎么样了所以索然无味。(太连贯了没有意思。)

    而这种惯性,在故事中往往表现出除此之外的这样一些具体问题。

    前言不搭后语(连贯性断层)、本该痛苦的主角却十分开心的笑(读者和作者认知断层,这种情况读者菜和作者菜都有,意义不大不做讨论)、时间与叙述顺序的错乱和缺失(乱用倒叙、插叙导致读者的逻辑惯性缺失)……

    情节的先后顺序是读者的逻辑/感性的发展顺序,理解到这一点之后,要解决这些问题就足够简单明了了:

    在段落之中,赋予文段足够清晰的逻辑顺序,比如ta们正在做某一件事;在段落之中,赋予文段足够细腻的观感和感性变化顺序,比如他们相恋,他们甜蜜,他们发现彼此不是他们想象地那样,他们失望,他们产生冲突,他们痛苦……

    在此基础上,如果不是必要的情况下,尽量固定在某一个视角上 —— 要确定说这句话/有这个想法的是谁,并承载观众的逻辑/感性的变化。

    2、保证惯性的同时撕裂惯性(高阶使用)

    尽管读者独立于故事之外,但人不可能是完全没有感性的,真真完全独立于故事之外的方法就是不要打开本书。而在保证上述的惯性的同时,要做出一些让他们想不到的事情迫使他们的理性/感性进行反应。

    而这种反应的基础,则建立在读者于故事的代入感还有读者于作品本身的独立这种双重结构之上。而这一点要讲明实在太过复杂,笔者也只是初狩其中,便用笔者印象比较深的两个例子来聊聊好了。

    其一:轻小说《剃须,然后捡到女高中生》

    该小说为第一人称小说,讲述了一个努力工作的男人在路边捡到离家出走的女高中生的故事。这本书在视角上没有犯前文所说的错误,并通过“女二和女三喜欢男主”“男主的家中住着女高中生”这样基于普世价值观的困境扼住了故事的发展,制造出了一种悬崖挂壁的张力。

    而在这样的基础上,通过对于男主内心细腻的描写,随着故事的发展,女主角看着女三向男主角示好的场景,前文中那些看似美好的铺垫,在视角切换了之后,自白,女主角那有些扭曲却又纯洁直白的情愫,制造出一种令人窒息的场面 —— 一种近乎可悲的怜惜。

    我们希望女主能和男主在一起,他们在一起了,可接下来又会如何呢。在保留了这样的悬疑的同时,文中那种向着美好前进的力量还有未来的不确定性,满足了惯性的同时又对这种惯性进行撕裂,让人有读下去的欲望。

    其二:Galgame《白色相簿2 - Coda -》

    在视角的使用之上,本部作品可谓是将王道的手法发挥到了极致。白色相簿2的剧情要细细讲述太过复杂,在Coda剧情之中,玩家们面对着这样一个巨大的困境:选择和谁走下去,另一人那近乎疯狂的质问则几乎会将玩家逼疯。

    这种抑郁感来自于足够浓厚的情爱,来自于幸福的主题,更来自于不断地选择的最后,这种质问不仅仅只是在质问主人公,更是在质问每个做出选择的玩家。而这份质问究竟作用在了哪里,我们无从得知,是道德还是天性 —— 而我们不用克制这种抑郁,我们可以尽情的痛苦或悲伤,但男主角必须克制,他甚至还要在这种克制之中做出选择,而这份选择又是玩家点击鼠标所造成的结果。

    选择的意义与自我的拷问相得益彰,并在最后,成为了故事的重量。而这种选择,并不只是Galgame的剧本试用,在小说之中,也存在着“让角色不得不思考现状,并揭露不改变和改变两种未来情况”的具体写作手法。

    爱我还是爱ta? —— 聊聊轻小说“视角”的三阶使用

    结语

    劣质的使用会导致读者的观感体验滑坡,而合理的使用,亦会让读者拥有更丰富的体验。而能够意识到读者,并且搞明白意识的深层需求合理使力,这是大部分新人与老手之间的区别。

    不同的情况,不同的使用,望本篇文章能够对阅读的人有些帮助。

     

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    发表评论

    1. 优秀的范例《剃须。然后捡到女高中生》……233,第二章有毒,直接劝退。
      同样是社畜题材,本人更推荐《29与JK~社令难违牵手女高中生》www

      Nnnn 御宅达人 LV.1 6个月前 (09-03) [0] [0]